『少女マンガのブサイク女子考』（トミヤマユキコ）
買ったものの読まない本はある。『少女マンガのブサイク女子考』（トミヤマユキコ）もその一冊だった。読まねばという思いと、タイトルのごつさ、そして表紙のファンシーさが混じりあい、机の上で積まれたままだった。
なぜ買ったのかと言われれば、気になったからとしか答えようがないし、なぜ師走に読み始めたのか、と言われれば、年の瀬＆新年の支度からの逃避行としか言いようがない。
タイトルが『少女マンガのブサイク女子考』である。
「ブサイク」である。容赦がない。[i]
この４字は、「ブス」より、もう一段ランクが高い感じがする。
「ブス」がHBだとすれば、「ブサイク」は4Bくらいはありそうだ。
動揺のあまりよくわからない例えをしてしまったが、とにかく強いパワーを感じさせる4字、それが「ブサイク」だと思う。
少し前にその名前をもじった男性アイドルグループが流行ったが、彼らは到底その４字とは程遠い世界の住人であり、日本人の謙虚さを改めて感じさせられたものだ。
アイドルとブサイクは、現状強く結びつかない、というのは、現状においては（その良し悪しを別として）割に同意を得られる認識だと思う。それと同じように、「少女マンガ」と「ブサイク」も、すぐには繋がらない人が多いのではないのだろうか。
あるいは、食べ合わせの悪さを想像し、3秒先に想像できる地獄に呼吸が止まる人も多いかもしれない。私もどちらかといえばそのタイプであり、「ルッキズ…ム」と呟いたまま年越しそばをのどにつまらせるかと思ったが、いかんせん、読み終えたあと、ますます少女マンガを読みたくなってしまうので困る。
これは、前書きにもあるとおり、「美醜の問題が少女マンガ家たちにとって取り組み甲斐のある題材」であることの裏返しだし、その中で「美人は得でブサイクは損、みたいな単純な二項対立を乗り越えていくような作品」が生まれ続けていることも、読んでいくなかでわかっていく。
言うまでもなく、この美醜の問題はヒロインの恋に起因するものが多いのだが、「恋をしたから綺麗になったよ！」で済む話は百億年前に終わっており、現代の少女マンガでは、「落ち込んでいるヒマはねえとばかりに、研鑽を積みまくって」（「『俺物語！！』の猛男が女だったらどんな感じ？ 『終電車』」）「あたしの人生の主役はあたしだ！！」と叫び、最終的には「まずは自分が自分の気持ちを受け入れてあげなくちゃ。」というところに落ち着いていく。ヒロインは、恋をするものの、憧れの彼に近づくために、自分を認めるところから始めようとする。読みながら、こうした作品を学生時代にもっと読みたかった…！と膝を打った。
自分を認める、というのは本書においても重要なテーマの一つのように思う。
「「醜さ」の」の呪いが解けたあとに残るもの 『半神』『イグアナの娘』」では、母親による言葉の虐待で、「自分は醜いイグアナで、「妹」マミはかわいい女の子。」と信じ込んだまま大人になる主人公を描く、『イグアナの娘』（萩尾望都）が取り上げられている。「家庭という狭い世界で自分を客観視する術を持たなかった」主人公は、イグアナとして生き続ける。彼女の本当の姿が、他人にどう映るかはわからない。物語のおしまいにタイトルの「娘」という意味が、きちんと回収されたとき、「ルッキズム」と「自己認識」について考えざるを得ない。
『イグアナの娘』は、本当に彼女自身が「母親」の言うような外見なのかは、はっきりとはわからない。「自身が醜い」という母親にかけられた呪いが、彼女自身を形成しているからである。こうした、ルッキズムに付随する呪いも、『宇宙を駆けるよだか』（川端志季）、『王子様はマリッジブルー』（わたなべ志穂）をとおして論じられている。
「ブサイク」を取り上げていることで、「ブサイク」をめぐる認識について言及されており、「わざとブサイク」になることで、恋の舞台から退場し、男女間のめんどくさいことから逃れられる、そんな「ブサイク的なふるまいで身を守る」ことについても、「非常にやりきれない話」としながら、事例として取り上げられている。（なお、紹介されている少女マンガのなかで、やりきれない作品は断トツで『エリノア』である。地獄を煮詰めたらおそらくあんな感じになる。）
読みながら、少女マンガの多様さに改めて気づかされた年末だった。
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